Nikon Z8 anunciado

Nikon ha anunciado su nuevo híbrido sin espejo Z8 que fue diseñado para encajar en la alineación entre el Z7 Mark II y su buque insignia Z9.

En muchos sentidos, el Z8 es un Z9 a dieta a un precio más bajo.

En octubre de 2021, Nikon anunció su buque insignia híbrido sin espejo, el Z9. Las especificaciones principales eran que podía grabar 8K 60p RAW internamente, 8K hasta 30p internamente, 4K UHD ProRes 422HQ hasta 60p y no tenía problemas de sobrecalentamiento.

El nuevo Z8 incluye muchas de las mismas características y funcionalidades que el Z9, lo que sin duda lo convierte en una propuesta interesante para cualquiera que necesite grabar una combinación de videos y fotografías.

Podría decirse que el Z9 sorprendió a mucha gente cuando se anunció por primera vez, especialmente debido a sus capacidades de video. A diferencia de Sony, Canon y Panasonic, Nikon no tiene ninguna cámara de cine digital que proteger, por lo que pueden balancearse sin tener que preocuparse de que una cámara pise los dedos de los pies de otra.

En teoría, esto debería permitirles ofrecer funciones y características de video que otros no pueden ofrecer. Por qué Nikon no hizo esto hace mucho tiempo sigue siendo un misterio para mí. El lanzamiento de la Nikon Z6 y Z7 habría sido un momento perfecto para dar un paso al frente con la funcionalidad de video. Desafortunadamente, Nikon eligió tocar en su lugar y podría decirse que eso les costó una tonelada de ventas potenciales. Sí, la Z6 y la Z7 fueron las primeras cámaras híbridas sin espejo capaces de emitir una señal RAW a través de HDMI, pero la implementación de eso fue deficiente y, para empeorar las cosas, tuvo que enviar su cámara a Nikon y pagar dinero para tenerla. activado.

Durante mucho tiempo, Nikon ni siquiera ha estado en la conversación cuando se trata de hablar sobre qué híbrido sin espejo podrías comprar si quisieras principalmente una cámara para grabar videos. Ahora todo ha cambiado con el Z9 y ahora con el Z8.

La gente tiende a olvidar que en realidad fue Nikon, y no Canon, quien introdujo por primera vez la grabación de video en una DSLR. La Nikon D90 podía grabar clips de película de 23,98p con sonido de hasta 720p HD (1280 x 720 píxeles) en Motion JPEG durante un máximo de 5 minutos. El problema fue que Canon vio la oportunidad con la grabación de video en una DSLR y la aprovechó, mientras que Nikon no.

A pesar del lanzamiento de la Z8, Nikon todavía se encuentra en una posición difícil porque muchos compradores potenciales ya han invertido mucho en sistemas de Canon, Sony y, en menor medida, Panasonic. Intentar que los usuarios de otros sistemas cambien es una tarea extremadamente difícil. Muchos fotógrafos basan la compra de su cámara en los lentes que poseen. Una vez que alguien invierte en una montura de lente en particular de una marca, es muy difícil tentarlos a ir a otra parte a menos que estén usando lentes no nativos con un adaptador. No me gusta invertir en lentes nativos para video por esta misma razón. Casi todo el vidrio que tengo se puede mover a diferentes sistemas de cámara. Esto me da una mayor flexibilidad, aunque esta táctica no va a ser para todos.

El Z8 parece estar usando exactamente el mismo sensor que su hermano mayor, el Z9. Se trata de un sensor CMOS CMOS apilado BSI de 45,7 MP con formato FX y un tamaño físico de 35,9 mm x 23,9 mm. Como era de esperar, este es en realidad un sensor de Sony.

El diseño apilado ofrece velocidades de lectura rápidas y ayuda a reducir las persianas enrollables, y se afirma que el diseño BSI contribuye a una claridad impresionante y un ruido mínimo cuando se trabaja con sensibilidades más altas. Con 45.7MP, también es un chip de alta resolución que beneficia el paisaje, el retrato y otros géneros orientados a los detalles, y también permite grabar videos a resoluciones de hasta 8K. El sensor ofrece un rango nativo de ISO 64-25600, que se puede expandir a ISO 32-102400.

Como complemento del sensor, se encuentra el motor de procesamiento EXPEED 7, que ofrece velocidades que, según se afirma, son aproximadamente 10 veces más rápidas que una Z 7II. Nuevamente, este es el mismo procesador utilizado en el Z9. Este motor funciona junto con el sensor apilado para obtener velocidades de AF rápidas, altas tasas de disparo en ráfaga, una alta capacidad de búfer y un buen rendimiento de video.

Un diseño de sensor apilado reduce la distorsión del obturador rodante para que los sujetos que se mueven rápidamente, como un palo de golf, una raqueta de tenis o un bate de béisbol, no aparezcan distorsionados cuando se trabaja con velocidades de obturación de hasta 1/32 000 s.

Los cálculos de AF se realizan a una velocidad de 120 fps para mantenerse al día con las rápidas velocidades de disparo continuo.

El Z8 genera dos flujos de datos desde el sensor CMOS apilado: uno para escribir en la tarjeta de memoria y otro para ver. El flujo de visualización no se ve afectado por ningún procesamiento de captura, lo que deja una vista ininterrumpida y sin retrasos sin ningún apagón.

El formato de archivo RAW de alta eficiencia mantiene una calidad de imagen similar a la de los archivos sin comprimir, pero con tamaños de archivo aproximadamente un 30 % más pequeños para una lectura/escritura más rápida en la tarjeta de memoria.

El Z8 pesa 2,0 lb / 910 g (con batería, soporte de grabación).

Entonces, ¿cómo se compara este peso del Z8 con las ofertas de Sony, Canon y Panasonic? A continuación puedes ver:

Casi todas las cámaras sin espejo híbridas que se lanzan en estos días tienen especificaciones de video impresionantes. Nikon nunca ha impulsado la funcionalidad de video como uno de los principales puntos de venta de sus cámaras sin espejo hasta que apareció la Z9. El Z8 sigue los pasos del Z9.

Como mencioné anteriormente, Nikon fue la primera compañía en introducir la grabación de video en una cámara DSLR de fotograma completo. También fueron los primeros en tener una cámara sin espejo que podía emitir una señal RAW a través de HDMI que podía grabarse como ProRes RAW.

Al menos, en mi opinión, y esto puede sonar controvertido, el Z8 no es lo que yo consideraría un híbrido sin espejo centrado en video. ¿Por qué digo eso? Bueno, ante todo, es más una cámara de fotos insignia de gama alta. Sí, tiene especificaciones de video impresionantes, sin embargo, no es como una Panasonic S1H, una Canon R5 C o una Panasonic GH6, que fueron diseñadas específicamente para filmar videos.

También creo que al Z8 le faltan muchas funciones de asistencia de video, tiene capacidades básicas de audio y no tiene entrada/salida de código de tiempo físico. Eso no quiere decir que no sea una solución de video capaz, es solo que personalmente creo que hay más opciones centradas en video disponibles.

Uno de los mayores atractivos de la Nikon Z8 es que puede disparar en una amplia gama de códecs, resoluciones y velocidades de cuadro. Poder elegir entre grabar en ProRes, H.265 4:2:2 de 10 bits, ProRes RAW y N-RAW le da a esta cámara mucha flexibilidad.

La Z9 fue la primera cámara híbrida sin espejo que pudo grabar internamente en ProRes 422 HQ, y la Z8 sigue su ejemplo.

Sí, los archivos ProRes ocupan considerablemente más espacio que, por ejemplo, un códec H.265, pero son mucho más fáciles de usar y manejar en la publicación. Todas mis cámaras principales graban internamente en ProRes, por lo que tener otra cámara que también pueda hacer lo mismo ayuda en mi flujo de trabajo.

Los grandes beneficios de los archivos ProRes es que no solo son muy robustos, sino que también son muy fáciles de manejar.

Cuando está en ProRes, puede elegir SDR o N-Log.

Ahora, hay una advertencia al grabar en ProRes. Está limitado a capturar en resoluciones de 4K UHD o HD, no puede grabar 8K ProRes. Dicho esto, no sé cuántas personas querrían grabar en 8K ProRes, ya que las velocidades de datos serían ridículamente altas y la cantidad de tiempo de grabación que obtendrías con una tarjeta de 1 TB sería muy limitada.

Nikon le ofrece la opción de grabar internamente en cinco formatos diferentes:

Lo bueno es que el Z8 puede grabar todas las resoluciones y velocidades de cuadro en 4:2:2 de 10 bits. No hay trampas en las que ciertas velocidades de fotogramas u opciones solo se puedan grabar en códecs 4:2:0 de 10 u 8 bits.

Ahora, según Nikon, el Z8 puede grabar imágenes 4K UHD de 10 bits en la cámara con una lectura completa de píxeles a 23,98, 25, 29,97p como video ProRes 422 HQ o H.265. Ahora puede hacer 4K UHD de hasta 60p con una lectura completa del sensor. Al activarlo, optimiza la lectura de la imagen para mejorar la calidad de la imagen cuando se dispara a 3840×2160 60p o 3840×2160; 50p. ¡No estoy seguro de por qué querrías desactivar esta configuración! En teoría, esto debería proporcionar resultados mucho mejores que el material 4K UHD 60p submuestreado. La única pequeña advertencia al usar este modo es que la batería se agotará más rápido.

Hablaré sobre N-RAW y ProRes RAW con mucho más detalle más adelante en el artículo.

Esto es lo que el Z8 puede capturar cuando se trata de grabación de video interna:

Arriba puede ver las velocidades de fotogramas y las velocidades de datos que están disponibles al grabar en ProRes. Lo que claramente debe tener en cuenta es la cantidad de datos que va a quemar al grabar 4K ProRes.

También tienes la posibilidad de grabar en H.265 en 4:2:2 de 10 bits.

En H.265 en 4:2:2 de 10 bits, puede grabar 8K UHD, 4K UHD y HD. Tener la capacidad de grabar todas las resoluciones y velocidades de fotogramas en 4:2:2 de 10 bits es impresionante.

A continuación puede ver las opciones disponibles al grabar H.265 4:2:0 de 8 bits.

Estas son probablemente buenas opciones si está fotografiando en perfiles de imagen estándar para una respuesta rápida y no desea crear archivos de gran tamaño.

También hay opciones de grabación MP4 H.264 4:2:0 de 8 bits disponibles si solo necesita grabar en HD.

La Nikon Z8 no puede grabar en 8K DCI o 4K DCI, ni tiene ninguna forma de capturar velocidades de cuadro variables.

Si también debe disparar en entrelazado, no tiene suerte porque eso es algo que el Z8 tampoco puede hacer.

No hay ninguna razón por la cual las opciones 8K DCI o 4K DCI puedan agregarse a través de futuras actualizaciones de firmware.

El Z8 no tiene ninguna capacidad de grabación anamórfica. Al decir que tampoco la Canon EOS R3 o la Sony a1. Algunas de las únicas cámaras que pueden son fabricadas por Panasonic.

El Z8 tiene una sola limitación de grabación, pero en el mundo real esto no tiene sentido. Puede grabar hasta 125 minutos de UHD 8K (7680 x 4320) a 29,97p (4:2:2 10 bits). Esencialmente, no importa en qué resolución, velocidad de fotogramas o códec esté grabando, la única limitación será cuánto puede caber en una sola tarjeta.

Arriba puede ver cuánto tiempo puede grabar ProRes 422 HQ en varios modos usando una tarjeta CFexpress Tipo B de 1 TB. Ser capaz de grabar 2 horas y 44 minutos de 4K UHD a 23,98p en ProRes atraerá a muchas personas.

Arriba puede ver los tiempos de grabación cuando utiliza H.265 4:2:2 de 10 bits. Como puede ver, puede obtener tiempos de grabación muy largos en una sola tarjeta de 1 TB en 8K, 4K y HD.

Arriba puede ver cuánto tiempo puede grabar en una tarjeta de 1 TB si elige H.265 4:2:0 de 8 bits. Es una locura pensar que si tuviera dos tarjetas de 1 TB en la cámara y solo tuviera que grabar HD 23.98p, podría obtener 96 horas y 10 minutos de tiempo de grabación sin necesidad de cambiar una tarjeta. Si estaba trabajando en una zona de guerra o en un entorno hostil, tener la capacidad de grabar durante largos períodos de tiempo sin necesidad de cambiar de medio ayuda mucho.

Arriba puede ver cuánto tiempo puede grabar H.264 4:2:0 de 8 bits en una tarjeta de 1 TB. Tener una opción H.264 4: 2: 0 de 8 bits tiene mucho sentido para los fotógrafos profesionales que también tienen que capturar algún video en el lateral. Estos archivos HD de menor tamaño son fáciles de transmitir a través de WiFi, Ethernet o 4G/5G.

Cuando está grabando video en resoluciones de 4K UHD o inferiores, puede seleccionar un formato de recorte DX. Esto se hace con una lectura completa de píxeles y le permite aumentar drásticamente su rango focal sin cambiar las lentes.

Ahora, la forma en que Nikon ha configurado el recorte DX y 2.3x puede ser un poco confusa. Cuando graba en 4K UHD o HD a velocidades de cuadro de hasta 59,94p y selecciona el modo DX, obtiene un recorte de estilo Super35 normal. Si está grabando en 4K UHD o HD a 100p o más y selecciona el modo DX, en realidad se encuentra en un modo de recorte DX de 2,3x.

El modo DX es el equivalente a un recorte de 1,51x.

Nikon le brinda la posibilidad de activar un indicador de advertencia de recorte DX que parpadea en su pantalla para que sepa que está utilizando el modo.

El Z8 ahora puede grabar 8.3K (8256 x 4644) 60p en formato N-RAW de Nikon o hasta 4.1K 60p en ProRes RAW HQ. Según Nikon, esto permite que la Z8 capture la mayor profundidad de color posible y un amplio rango dinámico para una máxima flexibilidad en la gradación de color y en la posproducción.

El N-RAW de Nikon (archivo .NEV) produce un archivo de video RAW de 12 bits que tiene la mitad del tamaño de los archivos ProRes RAW HQ equivalentes. El objetivo general de N-RAW es crear tamaños de archivo más pequeños para que los usuarios puedan grabar durante períodos de tiempo más largos y tener menos archivos con uso intensivo de datos para trabajar en la publicación.

Extrañamente, DaVinci Resolve muestra N-RAW como de 14 bits y no de 12 bits, pero tengo la sensación de que simplemente muestra el valor RAW lineal y no el valor Log.

El metraje N-RAW se puede grabar en los siguientes formatos:

Modo de cuadro completo/FX

Recorte 2.3x

Recorte 1.5x DX

Lo bueno es que cuando grabas N-RAW también crea un archivo proxy mp4. No tiene que seleccionar esto en un menú, crea automáticamente el archivo proxy tan pronto como se selecciona N-RAW.

En N-RAW tiene la opción de modos de dos tonos:DEGyN-registro . Esto es bastante inusual para un formato RAW. Si elige SDR, tiene acceso a varios perfiles de imagen y otras configuraciones, lo que, al menos en mi opinión, tiene poco sentido cuando se dispara en RAW.

También hay dos ajustes de calidad.AltoyNormal

Arriba puede ver las tasas de bits al grabar en N-RAW de alta calidad y normal. Hay una diferencia bastante grande en los tamaños de archivo grabados para estos dos modos. TicoRAW tiene tres relaciones de compresión diferentes, pero Nikon no enumera cuáles son los modos de alta calidad y normal.

A pesar de que el tamaño de los archivos es bastante pequeño para 8K RAW, una tarjeta CFexpress de 1 TB le permitirá grabar 23 minutos de 8K 60p N-RAW en la configuración de alta calidad. Si cambia a la configuración de calidad Normal, obtendrá 38 minutos.

Es realmente interesante ver que el Z8, al igual que el Z9, tiene la capacidad de poder grabar N-RAW y ProRes RAW internamente. Era bastante escéptico de que esto realmente se materializaría porque hemos visto que tanto Kinefinity como DJI anunciaron cámaras con RAW interno y luego se eliminaron antes de que se enviaran.

El Z8 utiliza un códec RAW de alta eficiencia para imágenes fijas que proviene de intoPIX. intoPIX también hace una versión en video de este mismo códec RAW llamado TicoRAW. Una de las opciones disponibles es IPX-TicoRAW-8K (hasta 8192 píxeles de ancho). Está disponible en 12 bits y hasta 60 fps. Esto es lo que está usando Nikon en el Z8 y Z9.

Esto es lo que dijo oficialmente intoPIX en diciembre del año pasado: la nueva cámara Z 9 ofrece grabación RAW de alta eficiencia de hasta 8K y 60 fps (disponible a través de la actualización de firmware de 2022), conservando todos los beneficios del formato RAW, al tiempo que garantiza un consumo de energía muy bajo. Procesamiento y velocidad de transferencia muy rápida.

Con TicoRAW, se conserva la calidad total de los datos del sensor capturados al tiempo que se reducen las necesidades de ancho de banda y almacenamiento. Se puede usar tanto para imágenes fijas como para películas RAW. Esta tecnología patentada ofrece alta calidad de imagen y la capacidad de administrar resoluciones muy altas, velocidades de cuadro altas y flujos de trabajo de alto rango dinámico. TicoRAW es el primer códec RAW del mundo que puede ofrecer eficiencia de compresión con una complejidad tan baja. También tiene la ventaja de conservar este formato muy rápido para la edición, independientemente de la resolución y/o las velocidades de cuadro utilizadas.

Arriba puede ver cuánto tiempo de grabación puede obtener en una tarjeta/SSD de 1 TB si estuviera grabando TicoRAW de 12 bits a 60 fps. Parece que hay tres versiones de Tico RAW con diferentes valores de compresión. Me imagino que Nikon puede ofrecer grabación RAW interna en la Z8 y Z9 porque intoPIX tiene su propia patente para TicoRAW que presumiblemente le permite eludir la patente de RED.

Ahora, al decir eso, RED llevó a Nikon a los tribunales, pero ese caso fue desestimado recientemente.

La demanda de RED.com LLC contra Nikon se debió a lo que afirman es una infracción de su patente de compresión de video que Nikon introdujo en la actualización de firmware 2.0 para la cámara Z9. Con la actualización 2.0, la Z9 puede capturar video RAW de 8.3K a hasta 60 cuadros por segundo en el nuevo "formato N-RAW" de Nikon o hasta 4.1K a 60 cuadros por segundo ProRes RAW HQ.

Bueno, esa demanda ha sido desestimada. Ahora, no tenemos idea de lo que realmente sucedió, pero aquí está el despido:

El Demandante Red.com, LLC y los Demandados Nikon Corporation y Nikon Inc. estipulan y proponen de conformidad con esta moción conjunta, conforme a la Regla Federal de Procedimiento Civil 41(a)(1)(ii), que esta acción sea desestimada sin perjuicio de todos los reclamos, reconvenciones, causas de acción, defensas y partes, y cada parte corre con los honorarios y costos de sus propios abogados.

Un caso desestimado con prejuicio está completamente terminado y no puede ser llevado de nuevo a la corte. Un caso desestimado sin perjuicio significa exactamente lo contrario. Esencialmente se puede intentar de nuevo.

La demanda nunca llegó a un juicio con jurado.

Esencialmente, ninguna de las partes ganó, ya que se presentó una moción conjunta de Red y Nikon para desestimar la demanda. Lo que eso significa es una incógnita. Nikon puede haber llegado a un acuerdo extrajudicial, Red y Nikon pueden haber llegado a un punto en el que ninguna de las partes estaba segura de ganar, o Red posiblemente sintió que, dado que Nikon no fabrica cámaras de cine digital, no los perjudicaría directamente. . Todo esto es solo especulación y los únicos que lo saben con certeza son Red y Nikon.

Nikon no ha emitido ninguna declaración, ni ha emitido ningún tipo de actualización de firmware que elimine la grabación RAW interna del Z9. Dado que el Z8 tiene la capacidad de grabar RAW interno, se llegó a un acuerdo de licencia monetaria o RED consideró que no valía la pena continuar.

Lo que es interesante es que solo una semana antes de la desestimación, el tribunal rechazó una moción conjunta estipulada para extender los plazos de presentación de pruebas y extender la fecha del juicio con jurado.

La demanda ha presentado varias alegaciones sobre el uso de la patente de RED. A continuación se presentan las principales preocupaciones.

29. RED es informado y cree y por lo tanto alega que Nikon fabrica, usa, importa, ofrece para vender y/o vende en los Estados Unidos, y en este distrito judicial, cámaras bajo la marca Nikon que infringen cada una de las patentes reclamadas.

30. RED está informado y cree, y luego alega que las cámaras de video infractoras de Nikon (los "productos acusados") incluyen, entre otras, "cámaras sin espejo de la serie Z" como "Nikon Z 9 con firmware 2.0".

Aquí está la demanda presentada.

Arriba puede ver las clasificaciones de la patente. Si desea ver y leer los detalles completos de la patente, puede hacerlo aquí.

Aquí es donde las cosas se ponen un poco complicadas, ya que no hay muchas opciones para lidiar con N-RAW. DaVinci Resolve es el programa que necesitas usar.

En DaVinci Resolve puede ver sus clips N-RAW, así como los proxies MP4.

En la configuración de su proyecto, puede configurar su cámara RAW a Nikon RAW (N-RAW) y puede ver qué ajustes están disponibles para su uso.

En la página de color, también puede cambiar estos parámetros si no desea hacerlo antes. Lo que notará es que no hay forma de ajustar su ISO en la publicación con N-RAW. Sin embargo, hay un control deslizante de exposición que puede usar para obtener un resultado similar al de un ajuste ISO. De hecho, no me importa usar el control deslizante de exposición porque puede ajustarlo en incrementos muy pequeños, mientras que una exposición ISO solo le permite hacer ajustes más grandes. Sí, un control deslizante ISO dedicado habría tenido más sentido, pero no es un factor decisivo.

Expone para N-RAW exactamente de la misma manera que si estuviera grabando Iniciar sesión en H.655 o ProRes. En ese sentido, no hay una curva de aprendizaje real si no ha filmado RAW antes y está un poco preocupado por probarlo. Simplemente exponga como lo haría cuando está filmando Log y estará bien.

No hay un aumento mágico en el rango dinámico cuando se dispara en RAW y tampoco debería haberlo. Ninguna cámara tiene más rango dinámico cuando se dispara en RAW que Log.

El material N-RAW se comporta de manera muy similar a la mayoría de los formatos RAW y es razonablemente fácil realizar ajustes en sus imágenes. Algunas personas tienen la opinión equivocada de que necesitan disparar en RAW cuando la mayoría de la gente en realidad no lo hace. Si dispara en un códec de buena calidad y obtiene exposición y balance de blancos en el estadio de béisbol, entonces no hay grandes ventajas para disparar en RAW.

Como mencioné anteriormente, puede disparar N-RAW en 8256 x 4644 hasta 59.94p.

Como prueba, arriba hay una imagen capturada en 8256 x 4644 59.94p a 800ISO. También he incluido una toma de la forma de onda. Esta es una escena desafiante porque tenemos una ventana muy brillante y algunas áreas muy oscuras. Tenemos una pequeña cantidad de recorte en las luces altas y todavía hay información en las sombras, aunque no mucha.

Si hacemos zoom en la imagen se puede ver claramente que hay ruido en las sombras. Debido a la naturaleza agresiva de la curva N-Log, tiende a aplastar las sombras para tratar de limitar el ruido. El problema con esto es que no obtienes mucha información para trabajar en las sombras.

El material N-RAW responde bien a la reducción de ruido en DaVinci Resolve y ciertamente puede limpiar su imagen. Arriba puede ver que no fue demasiado difícil lidiar con esta escena en particular y puede empujar y tirar de la imagen como quiera para darle diferentes apariencias como mejor le parezca.

Si sobreexpone los reflejos, no puede usar la recuperación de reflejos en su configuración RAW para recuperar nada. Debido a que los clips de la cámara resaltan de manera bastante agresiva, no hay información que pueda recuperar, incluso cuando se dispara en N-RAW. Tampoco desea subexponer su imagen porque eso dará como resultado que se introduzca una gran cantidad de ruido en sus imágenes. El mejor consejo que puedo dar es tratar de exponer correctamente en primer lugar. RAW no es una solución mágica en la que puede exponer incorrectamente sus imágenes y simplemente asumir que puede arreglar todo en la publicación.

Todavía puede disparar en N-RAW y, en lugar de seleccionar N-Log como su gamma, puede elegir lineal en su lugar y luego hacer una transformación del espacio de color y cambiarlo a otra cosa.

Por qué querrías hacer esto? Esa es una buena pregunta. No obtendrás por arte de magia un mejor rango dinámico, pero lo que sucederá es que los valores tonales de tu imagen se distribuirán de manera diferente. Lo que encontré al usar el Z9 es que tiende a aplastar bastante las sombras y si subexpones tu imagen terminas con una tonelada de ruido. Entonces, ¿cambiar el gamma a lineal y hacer una transformación del espacio de color ayudará?

Arriba puede ver que la distribución de los valores tonales cambia dramáticamente si elige Lineal en lugar de N-Log como gamma y luego hace una transformación del espacio de color para usar ARRI LogC3. Si bien esto puede funcionar, introduce pasos adicionales y, sinceramente, no creo que ganes tanto al hacer esto.

También debe tener mucho cuidado al usar este método porque, según el tipo de toma que tenga, puede introducir una tonelada de ruido y puede terminar recortando los reflejos. Si la iluminación de la toma es bastante pareja, entonces funciona bien, pero si toma una escena con mucho contraste, puede encontrarse con grandes problemas. La red de seguridad detrás de todo esto es que no tienes que usar un método en particular. Cambiar el gamma a lineal podría funcionar para algunas cosas y no para otras. La forma en que proceses las imágenes RAW depende totalmente de ti.

Arriba hay un claro ejemplo de lo que puede suceder si cambia el gamma a lineal y luego hace una transformación del espacio de color para decir ARRI LogC3. Mira lo que le acaba de pasar a mi imagen. No puedo recuperar esta imagen. Cuando intenté configurar el gamma de salida en Panasonic V-Log y el espacio de color de salida en Panasonic V-Gamut, obtuve una imagen con la que podía trabajar, pero requirió muchos pasos para solucionarlo. Fue una historia similar si configuré el espacio de color de salida en Sony S-Gamut3.Cine y el gamma de salida en Sony S-Log3.

Debe tener mucho cuidado al configurar la gamma en Lineal en el Z9 y luego hacer una transformación del espacio de color, ya que puede obtener resultados muy variados.

Tampoco soy fanático de la N-Log LUT que ofrece Nikon. Es demasiado saturado y extremadamente contrastante. El uso de este método de cambiar el gamma a lineal y luego hacer una transformación del espacio de color parece producir resultados bastante decentes y podría usarlo como un método alternativo para tratar con el material N-RAW.

Las imágenes RAW, como todas las imágenes RAW, serán más ruidosas que sus contrapartes de perfil de imagen de registro o integradas. Personalmente, ¿veo alguna gran ventaja en disparar en N-RAW? Realmente no, a menos que quieras capturar en 8K porque no puedes grabar en 8K ProRes. RAW aumenta la flexibilidad en la publicación, pero también requiere mucho más esfuerzo y trabajo y, en última instancia, no creo que obtenga resultados muy superiores en comparación con disparar en Log.

Como nota al margen, si usa el software NX Studio de Nikon, puede ver los proxies MP4 que se crean, pero no puede ver ni procesar las imágenes N-RAW.

La Z8 es solo la segunda cámara que puede disparar ProRes RAW internamente. ProRes RAW HQ se puede realizar en las siguientes resoluciones, velocidades de fotogramas y áreas de imagen:

Modo de cuadro completo/FX

Recorte 1.5x DX

Recorte 2.3x DX

Al igual que con N-RAW, tiene la opción de modos de dos tonos: SDR y N-Log.

Una tarjeta de 1 TB le permitirá grabar 28 minutos de metraje 4.1K 60p ProRes RAW HQ. Si cambia al modo 1,5x DX y dispara 5,4K 23,98p, puede grabar durante 42 minutos.

Final Cut Pro ve y te permite usar archivos ProRes RAW del Z9. Si no tiene la versión 10.6.3, no verá las opciones para cambiar el ISO y el balance de blancos.

El ISO de la cámara y el balance de blancos se enumeran en la versión 10.6.3 de Final Cut Pro, y puede realizar cambios en ambos valores. Solo puede hacer esto yendo a la pestaña Información y luego seleccionando Configuración.

Ahora, con los archivos ProRes RAW de Nikon, si prefiere cambiar la conversión de RAW a registro a algo que no sea Nikon N-Log, en realidad no obtiene un montón de opciones.

Puede optar por aplicar cualquier LUT de cámara que desee, independientemente de la conversión de RAW a LOG que elija. Seguir con N-Log como la conversión RAW a LOG y luego simplemente elegir Nikon N-Log LUT proporciona resultados bastante buenos desde el primer momento.

Los archivos ProRes RAW son fáciles de trabajar y ofrecen buenos resultados.

Disparar en RAW, ya sea N-RAW o ProRes RAW, tiene algunas advertencias que debe tener en cuenta:

Las cámaras sin espejo de cuadro completo que graban video de alta resolución y alta velocidad de cuadros generan mucho calor. A diferencia de las cámaras de cine digital que tienen grandes sistemas de enfriamiento y ventilaciones para disipar el calor, la mayoría de las cámaras sin espejo están selladas contra la intemperie. Esto significa que no hay ningún lugar para que escape el calor. Como resultado, muchas cámaras sin espejo de fotograma completo sufren problemas de sobrecalentamiento cuando graban video.

El Z8 no cuenta con ningún tipo de ventilador como el Panasonic S1H, Canon R5C o Panasonic GH6.

Uno de los mayores puntos de venta de la Z8 es que Nikon afirma que la cámara puede grabar continuamente sin problemas de sobrecalentamiento.

La Nikon Z8 tiene unAdvertencia de alta temperatura de la tarjeta de memoria que puede encenderse al capturar video. Si las tarjetas de memoria se calientan demasiado, aparecerá una advertencia de temperatura alta en la pantalla de disparo. Nikon recomienda que no intente retirar la tarjeta de memoria; en su lugar, espere a que la cámara se enfríe y la advertencia desaparezca de la pantalla.

Creo que es justo decir que algunas cámaras actuales y anteriores han tenido limitaciones de grabación impuestas artificialmente que limitaron deliberadamente sus capacidades, principalmente debido a la segmentación del mercado. Si ofrece varios modelos a diferentes precios, el fabricante inevitablemente no incluirá o limitará algunas formas de funcionalidad en la cámara. Cualquier fabricante tiene derecho a hacer esto. Si una cámara puede hacer más de lo que realmente es capaz es irrelevante. Si un fabricante elige limitar las capacidades o el rendimiento de una cámara, esa es su elección. Como consumidor, puede que no estés contento con esto, pero nadie obliga a nadie a comprar una cámara. Si no le gusta lo que ha hecho un determinado fabricante, no le dé su dinero.

Los valores ISO en el Z8 cambian según el perfil en el que esté disparando:

[N-Log ProRes]Base ISO 800 (Opciones de ISO disponibles: 400-25,600) HI 0.3/0.7/1.0/2.0 no están disponibles cuando se dispara en N-Log.

[N-Log H.265]Base ISO 800 (Opciones de ISO disponibles: 64-25,600) HI 0.3/0.7/1.0/2.0 no están disponibles cuando se dispara en N-Log.

[Híbrido Log Gamma H.265]Base ISO 800 (Opciones de ISO disponibles: 400-25,600) HI 0.3/0.7/1.0/2.0 no están disponibles cuando se dispara en N-Log.

[Otros perfiles de imagen]Base ISO 800 (Opciones ISO disponibles: 64-25,600 y HI 0.3/0.7/1.0/2.0

Lo bueno es que Nikon enumera claramente los valores ISO base nativos según el perfil en el que esté disparando. Siempre está resaltado con un cuadro, en las opciones del menú. Incluso si está en un modo en el que puede ir por debajo de 800, 800 siempre se mostrará claramente.

Hay un modo de control ISO fino (Modo M) que permite ajustes de exposición en incrementos de 1/6 EV. Esto es bastante interesante porque puede seleccionar configuraciones ISO que tradicionalmente no encontraría en las cámaras.

La Nikon Z8 le permite disparar en N-Log. N-Log es la curva Log de Nikon y se introdujo con la Z6 y la Z7.

Arriba puede ver el Gamut y el punto blanco para N-Log. El punto blanco de N-Log es D65. La gama de N-Log es la misma que la amplia gama de colores conocida como "ITU-R BT.2020".

Como comparación anterior, puede ver la misma información para el C-Log de ARRI.

Solo puede grabar N-Log cuando graba ProRes o H.265 4:2:2 de 10 bits. No está disponible si graba H.265 4:2:0 de 8 bits. Me alegro de que Nikon no haya habilitado N-Log para un códec de 8 bits.

Es un poco difícil encontrar N-Log ya que no aparece en la listaControl de imagen ajustes. Sólo puedes encontrarlo cuando vas a laTipo de archivo de vídeomenú y luego seleccioneModo de tono.

Si selecciona N-Log, no puede cambiar ningún parámetro, como la nitidez, etc.

El mayor problema con N-Log es que solo fue diseñado para capturar hasta 12 paradas de rango dinámico del sensor de imagen de la cámara. Fue diseñado para Z6 y Z7 y, en mi opinión, realmente necesita actualizarse para que funcione correctamente con Z8 y Z9.

Si selecciona N-Log, puede activar unVer asistencia en el menú. Lo que debe tener muy en cuenta es que no hay opción para activar o desactivar esto en la señal que pasa por HDMI. La señal que sale por HDMI se muestra como N-Log y View Assist no se aplica a la salida. Esto significa que necesita agregar o usar una LUT en un monitor externo.

El otro problema del mundo real con N-Log es que si usaVer asistencia de ninguna manera refleja el aspecto de la LUT N-Log. Si expone basándose en lo que parece correcto en la pantalla LCD o en el EVF, descubrirá rápidamente que su imagen N-Log está subexpuesta. Lo último que desea hacer al disparar N-Log es subexponer porque la curva N-Log ciertamente no le da mucho espacio para la cabeza en las sombras. La subexposición conduce a un ruido de imagen severo en los medios y las sombras si necesita levantarlos.

Me desconcertó por qué Nikon pensó que estaba bien tener una curva de registro y no poder monitorear esa curva de registro correctamente en la cámara.

Otras cosas a tener en cuenta son queEstablecer control de imagenyNR de ISO altono están disponibles en el menú de grabación de video cuando se graba en N-Log.Iluminación D activaelemento en el menú de grabación de video también está configurado paraApagadoy no se puede cambiar.

Ahora, Nikon también afirma que "la cámara puede tener problemas para enfocar con el enfoque automático, pero esto no indica un mal funcionamiento". No noté ninguna gran diferencia con el rendimiento de AF al disparar en N-Log.

No hay forma de cargar o usar LUT en el Z8. Este es un gran descuido específicamente desde que Nikon lanzó recientemente un nuevo N-Log LUT que se afirmó que fue desarrollado específicamente para el Z8. Para ser honesto, no pude notar la diferencia entre este LUT y el LUT que estaba disponible para el Z6/Z&II y el Z7/Z7II.

No poder cargar LUT en una cámara híbrida sin espejo emblemática que tiene especificaciones de video impresionantes es un poco desconcertante.

Puede descargar el LUT Nikon Z9 N-Log aquí. No estoy seguro de cómo esta LUT difiere de la LUT anterior que estaba disponible, a mi modo de ver, parece idéntica.

El Z8 cuenta con ranuras para tarjetas 1x CFexpress Type B / XQD y 1x SD/SDHC/SDXC (UHS-II). Sí, puedo entender la razón de tener un CFexpress y una ranura para tarjeta SD, sin embargo, preferiría tener la capacidad de poder grabar cualquier resolución, velocidad de fotogramas y códec en ambas tarjetas sin tener que preocuparme por cuál. usar. Las tarjetas SD son mucho más asequibles, pero son tecnología antigua y las tarjetas CFexpress son mucho más rápidas para descargar su material. Si está filmando un video, esto hace una gran diferencia.

Hay una configuración de menú que le muestra cuánto tiempo queda en sus tarjetas. Puede alternar entre las tarjetas para seleccionar cuál desea utilizar para la grabación.

Puede seleccionar cómo funcionan las ranuras para tarjetas duales, sin embargo, solo puede hacer esto para imágenes fijas. Nikon no ha puesto ninguna opción en el Z8 para asignar cómo funciona una configuración de tarjeta dual al grabar video. Parece que no puede grabar dos tarjetas a la vez, ni puede grabar una resolución o códec diferente en otra tarjeta al mismo tiempo. Esto es algo que puedes hacer con la Canon R5 C.

Hay un conector de datos USB (SuperSpeed ​​USB) para transferencias de archivos y conexión de accesorios, y otro dedicado para cargar y proporcionar energía constante.

El Z8 tiene algunas opciones cuando emite a través de HDMI. Puede cambiar la resolución, el rango de salida y activar/desactivar la salida de visualización de información de su cámara a través de HDMI.

Lo que claramente debe tener en cuenta con el Z8 es que la resolución de salida cambia dependiendo de si está grabando externamente, solo monitoreando o si tiene tarjetas de memoria en la cámara.

A través de HDMI, actualmente puede emitir hasta 8K 30p.

CuandoAutoes seleccionado paraResolución de salida HDMI en el menú de configuración, la cámara detecta automáticamente si la grabadora externa admite el tamaño de fotograma y la velocidad seleccionados en la cámara. Si no es así, la cámara buscará una resolución y velocidad de fotogramas admitidas en el orden que se indica a continuación en la tabla. Si no se encuentra una resolución y una velocidad de fotogramas compatibles, se suspenderá la salida.

Arriba puede ver lo que el Z8 puede emitir a través de HDMI cuando no hay tarjetas de memoria en la cámara. Puede generar velocidades de cuadro de hasta 30p en 8K, 120p en 4K DCI o UHD y hasta 120p en HD.

En la versión 2.0 del firmware, Nikon agregó una opción 1080i (entrelazada)] en la Resolución de salida HDMI. Esto es útil si estaba usando el Z9 para una toma en vivo en un entorno de noticias y se le pidió que emitiera una imagen entrelazada.

Según Nikon, la Z8 presenta un rendimiento de AF avanzado y disparos de ultra alta velocidad. La cámara puede rastrear personas, perros, gatos, pájaros, bicicletas, motocicletas, automóviles, trenes y aviones. Lo bueno es que la cámara es lo suficientemente inteligente como para que si configura la detección de sujetos en automático, seleccionará automáticamente el seguimiento correcto sin que tenga que ir a un menú y elegirlo.

Cubriendo el área completa del sensor, el Z8 utiliza un sistema AF de detección de fase de 493 puntos para lograr un rendimiento de enfoque rápido y preciso. Este sistema se beneficia de la comunicación de alta velocidad de la interfaz Z junto con la velocidad del sensor que permite que se produzcan lecturas de AF a hasta 120 fps. Este sistema de enfoque también admite trabajar en condiciones de poca luz con un modo Starlight que permite enfocar hasta -8,5 EV para beneficiar enormemente a la astrofotografía, conciertos y otras aplicaciones de fotografía nocturna.

El Z8 utiliza la montura Z de Nikon, que tiene una distancia de brida muy corta. La montura de lente grande del sistema cuenta con un diámetro interno de 55 mm y una distancia focal de brida corta de 16 mm, lo que permite una gran flexibilidad en el diseño óptico de las lentes NIKKOR Z. Esto le permite a Nikon crear lentes con aperturas máximas de hasta f/0.95.

El diámetro interno de la montura Z es un 17 % mayor que el de la montura Nikon F. Creo que todavía es más ancho que cualquier montura de fotograma completo disponible en un híbrido sin espejo.

Al crear una montura con un diámetro interior grande y una distancia focal de brida corta, se pueden diseñar lentes compactos que permitan la entrada de más luz.

Tener una distancia focal de brida corta le permite usar una amplia variedad de lentes a través de adaptadores. Al decir eso, puede hacer exactamente lo mismo con la montura RF de Canon, la montura E de Sony y la montura L de Panasonic/Leica.

La elección de lentes y las opciones de lentes son una gran razón por la que los fotógrafos eligen un sistema en particular sobre otro. Esto es especialmente cierto si vende cámaras con un buen rendimiento de enfoque automático.

Si bien una buena proporción de propietarios de híbridos sin espejo usan lentes de enfoque automático, también hay bastantes usuarios que prefieren usar lentes de enfoque manual e incluso lentes de cine PL en sus cámaras. Este fue el caso con el S1H. La mayoría de los usuarios de esa cámara que estaban filmando videos profesionales no usaban lentes AF, sino lentes fijos de enfoque manual o lentes PL con adaptadores.

Nikon fabrica muy buenos lentes con montura Z y puede adaptar lentes Nikon DSLR más antiguos a través del propio adaptador de montura FTZ II de Nikon. Por qué Nikon no ha fabricado su propio adaptador de filtro ND como Canon es un misterio.

El problema para los posibles compradores de la Z8 es que, a menos que ya tengas una lente con montura Z, no veo a mucha gente corriendo y comprando la cámara. Si no está interesado en el AF o en el uso de lentes AF, entonces vale la pena mirar el Z8, pero si los lentes AF y compatibles con AF son parte de sus requisitos en el momento en que compre algunos lentes y el Z8, lo superará fácilmente. $ 10K USD.

Como Nikon no formó parte de la conversación cuando se trataba de híbridos sin espejo centrados en video durante tanto tiempo, muchos fotógrafos ya han invertido en sistemas de Canon, Sony y Panasonic.

Arriba puede ver el precio de algunos de los zooms y lentes fijos con montura Z de Nikon que están disponibles.

Aunque algunos de los lentes Nikon parecen ser bastante caros, sus precios no se diferencian mucho de opciones similares de Canon, Sony y Panasonic.

Nikon afirma que la inteligencia y el poder de procesamiento dentro de EXPEED 7 mejoran la VR electrónica para la grabación de video, corrigiendo la distorsión trapezoidal de las lentes de gran angular y permitiéndole crear tomas suaves de caminatas sin trípode.

El Z8 ofrece Reducción de la vibración (VR) avanzada con Synchro VR donde VR en el cuerpo de 5 ejes y VR de lente de 2 ejes trabajan juntos, logrando un efecto equivalente a una velocidad de obturación de hasta aprox. 6.0 se detiene más rápido.

La estabilización VR en el cuerpo de 5 ejes del Z8 es muy impresionante, especialmente cuando se usa junto con una lente que tiene capacidades VR.

Puedes elegir entreNormalyDeporteen la configuración de Reducción de vibraciones.

La estabilización combinada funciona muy bien, sin duda le permite capturar imágenes muy estables cuando dispara con la cámara en la mano. Arriba puede ver un ejemplo en el que tenía activada la Reducción de la vibración, la VR electrónica sintonizada y estaba usando una lente Nikon con estabilización.

El Z8 viene con una pantalla multiángulo totalmente articulada. La pantalla táctil LCD inclinable de cuatro ejes le permite operar desde ángulos altos y bajos, independientemente de disparar en orientación horizontal o vertical. El diseño de inclinación en cuatro direcciones de esta pantalla permite una visualización más fácil desde una variedad de posiciones y la orientación de la interfaz de usuario también cambiará dependiendo de cómo se sostenga la cámara.

No, no tiene una pantalla giratoria, pero no creo que el público objetivo de esta cámara vaya a hacer vlogs o tomar selfies.

La cámara tiene un visor electrónico Real-Live Viewfinder que utiliza un panel VGA cuádruple con luminancia ajustable de hasta 3000 cd/m2 para una visibilidad clara en condiciones de mucha luz. Este EVF también funciona junto con la tecnología de doble flujo para una visualización sin apagones cuando se dispara de forma continua.

El EVF no será tan bueno como lo que ofrece la competencia.

Una buena grabación de audio a bordo es algo que rara vez se vio en las cámaras sin espejo, aunque ha comenzado a mejorar mucho. Es bueno ver que los fabricantes prestan más atención al audio, especialmente con modelos más centrados en video. Dicho esto, las opciones de audio en el Z8 son bastante básicas en comparación con lo que ofrece la competencia.

El Z8 cuenta con su propio micrófono estéreo integrado y una entrada de micrófono de 3,5 mm.

Puede cambiar la sensibilidad del micrófono de Auto a Manual; sin embargo, si elige manual, solo puede cambiar la sensibilidad de 1 a 20. Si bien esta es una cantidad razonable de ajuste, Nikon no le da ninguna indicación de lo que significa 1-20.

En híbridos sin espejo centrados en video como Panasonic S1H y GH6, puede establecer el nivel de entrada en -18db y los medidores de audio se muestran como medidores VU, lo que tiene mucho más sentido.

Para obtener mejores capacidades de audio, necesitará emparejar el Z8 con algo como el kit de adaptador de micrófono Tascam CA-XLR2d-AN XLR para cámaras (analógico de 3,5 mm) o un mezclador/grabador de tamaño pequeño. Esto al menos le daría la capacidad de ejecutar dos fuentes de audio a través de entradas XLR, sin embargo, que yo sepa, no puede grabar más de dos canales de audio en el Z8.

En lo que respecta al monitoreo de auriculares, puede ajustar el nivel, pero no puede elegir escuchar el canal 1 o el canal 2 si está ingresando una fuente estéreo.

Con eliopción de menú rápido, puede realizar cambios de parámetros clave fácil y rápidamente.

Puede personalizar lo que se muestra en esta pantalla tanto para video como para imágenes fijas.

El Z8 se vende por $ 3,996.95 USD.

¿Cómo se compara este precio con las otras ofertas de fotograma completo de Panasonic, Sony y Canon?

Los precios anteriores son los que figuran en B&H a partir del 10 de mayo de 2023.

Matthew Allard es un director de fotografía independiente acreditado por ACS, ganador de múltiples premios, con más de 30 años de experiencia trabajando en más de 50 países de todo el mundo. Es el editor de Newsshooter.com y ha estado escribiendo en el sitio desde 2010. .Matthew ha ganado 48 premios ACS, incluidos cinco prestigiosos trípodes dorados. En 2016 ganó el premio a la mejor fotografía en los 21st Asian Television Awards. Matthew está disponible para ser contratado como director de fotografía en Japón o para trabajar en cualquier otro lugar del mundo.